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　新浪娱乐讯 据台湾媒体报道，张国荣主演经典钜作《霸王别姬》25周年数位修复版12月14日重返大银幕，上映这天22分钟电影幕后花絮也跟着曝光，哥哥的访谈画面勾起无数影迷回忆，搭配上他演唱的《当爱已成往事》，让无数网友落泪爆哭：“太想哥哥了！” 　　《霸王别姬》当年不仅赢得华语影史迄今唯一一座金棕榈大奖，还获得奥斯卡最佳外语电影提名，夺下金球奖最佳外语片、英国演艺学院电影奖最佳外语片等大奖殊荣，甚至获得国际大导斯皮尔伯格盛赞：“陈凯歌的导演功力让人叹为观止！” 　　乐坛天后麦当娜也变成死忠“荣迷”，曾公开表态自己想演“程蝶衣”，当时张国荣还向媒体开玩笑：“麦当娜不是在迷恋我，而是嫉妒我！” 　　今年是张国荣逝世15周年，他曾坦言演过的许多电影角色，难度都比不上《霸王别姬》的“程蝶衣”。当年他苦练京剧，只要来探班的人一定会被他抓去看“贵妃醉酒”，张国荣会一边表演一边问：“你看我弯身下腰的身段、手势和眼神，棒不棒？”每次表演完更会问大家的观感，如果回答太慢，他就会噘嘴丢下一句：“我告诉你，棒透了！” 　　张国荣在《霸王别姬》片中有多种京剧妆如虞姬、杨贵妃与杜丽娘，每次上完妆都是长达17小时不能卸妆，有时更要一整天戴着几十斤重的凤冠。为了不让脸上的贴片脱落，他宁可挨饿也不愿进食，“我私下很爱热闹也喜欢交朋友，但只要上了妆，我就会变成不爱说话、内心深沉的人，这很不可思议！” 　　其实《霸王别姬》剧组原本有准备两位替身演员，但片中的京剧做手全是张国荣亲自上阵，精湛演技也让该片成为他演艺生涯巅峰之作。 来源：新浪娱乐

网易娱乐12月10日报道 据台媒报道，陈凯歌执导、张国荣、张丰毅、巩俐主演的电影《霸王别姬》上映25周年，今日修复版举办首映会，徐枫与儿子汤子嘉、汤珈铖出席首映会，王力宏、甄珍、蔡康永、杨谨华、陈彩霞、王效兰、设计师Cindy Chao等人都受邀看片。 今日是王力宏第17次看《霸王别姬》，他与张国荣（哥哥）交情好，哥哥曾私教他演戏，帮他取绰号“Kid”，他则称呼哥哥为“Uncle Leslie”，他感性说：“这是Uncle Leslie一生最自豪的表演，每次想念他，我就看《霸王别姬》，重温他最美好的时光，并感到骄傲和欣慰。” 他2005年的专辑《盖世英雄》灵感也是来自《霸王别姬》，“专辑名称其实就来自于，《霸王别姬》师父教豆子和石头的台词”，当时他请替张丰毅配唱的京剧老师李岩合作：“《盖世英雄》这首歌对白‘霸气傲中原 王者扬烽烟 力拔山河天 宏威徵凯旋’，就是我找李岩老师录的，特别感谢李岩老师的加持”。 来源：网易娱乐

11月20日，导演陈凯歌受邀出席北京电影学院教务处与导演系联合举办的电影《霸王别姬》学术观摩，并在放映后与在场师生分享了影片从无到有的点点滴滴。 让陈凯歌一直念念不忘的，是他与张国荣的初见—— “我第一次见到张国荣是在剧本初稿还没完成的时候。我必须口头向他讲述这个故事。徐枫女士（《霸王别姬》监制——编者注）事先为见面做了安排，地点就在香港文华酒店的咖啡厅。日后他就是在同一座楼上一跃而下的。他非常斯文安静，我讲得很急，生怕我们有语言障碍——我讲的是普通话，而他是个讲粤语的演员。我怕我讲的打动不了他。我也在其它场合说过，他烟吸得很多，而且手指一直颤抖。 在讲的过程中，我自己挺怀疑，心理上挺排斥，我就问我自己，我怎么知道他是扮演程蝶衣的合适人选呢？我甚至都不知道他是不是个好演员。我的故事是发生在国内的，而他是一个香港人，他能理解那样的人物和故事吗？而我就在这儿特疯狂地讲一个可能遭到拒绝的故事。他一直不说话，就那么听着，有的时候抬头看看我，有的时候不看我。可当我全部讲完之后，我突然明白他就是程蝶衣。因为我觉得他就像一个坐在船头的——这个故事之船的船上的人，在船动起来之后的湖光山色，时时在变化，这些光影、水波都在他的脸上有所反应。 我不愿意说他是在演，但是他紧追着程蝶衣，用一种非常含蓄的方法接近他、表达他、爱他。此时他站起来跟我握手说：‘谢谢你给我讲的故事，我就是程蝶衣。’这是一个令人汗毛直立的瞬间。” 这次相见，让陈凯歌认定了张国荣——“这样的经验只有这一次”。 来源：北青网

作者：双语君 这些电影由43个国家的209名影评人评选出来，包含来自24个国家的67个导演的影片，涉及19种语言。 榜单中排名第一的是日本导演黑泽明的《七武士》（Seven Samurai），BBC称它在世界各地影评人中几乎“零差评”。 法语电影上榜最多，共有27部入围，位列第二的是华语电影，多达13部。 其中，年代最早的电影是费穆的《小城之春》（1948），入围电影最多的导演是王家卫（3部），他的《花样年华》是唯一入围前十的华语电影。 更多关于这13部华语影片细节，来和双语君一同看看吧！ BBC最佳外语片之华语电影  姜文的处女作，1994年上映的《阳光灿烂的日子》非常不同凡响，故事发生在一个梦幻般抽象的地方，永远沐浴在炽热的阳光中。 “我只想聚焦于我们这一代人和我们这一代人的真实感受。我想从经历过那个时代的孩子的眼中展现出那个时代，我就是这么拍的。” ——姜文 《大红灯笼高高挂》以二十世纪二十年代的中国为背景，用华丽的镜头记录了根深蒂固的社会和性别关系，烘托出期待与现实、梦想与绝望之间的强烈碰撞。 李安用诗意的庄重稳住了这飞檐走壁的功夫大乱斗，赋予了它一种独特的风情，一如电影中谭盾那令人难忘的大提琴配乐一样凄婉动人。 《卧虎藏龙》让李安一炮而红，跻身好莱坞一线电影制片人之列，片中融合了令人惊叹的武打片段、优美的景色和令人回味的剧情。 这是一个关于本不属于彼此，也不愿属于彼此，但又宿命般因不能相守而悲伤沉沦的两个恋人的故事。 故事本可以结束在台湾，留下伤感的余音，但我们的心思却散落在影片的某些片段中，游魂一般在声像创造的性感华丽的地下世界中畅游。 这部电影在叙事和表演上冷静而低调，它对于内外场景的运用富于心理暗示，它偶尔出现的画外音充满了想象力，这些旁白探究着、却挑逗般从不界定妻子矛盾的情绪。所有这些组合起来，创造出了一个充满洞见，犀利又微妙的成熟作品。无论在当时还是今日，都能引发共鸣。 这些都是关于疏离、寂寞和孤身一人在大都市中生存的故事，摄影风格如同MV……人物身上发生的事情不是重点，重要的是他们的历程，而非目的地。 王家卫更像是一个美术指导，他善于操控媒介本身，从纵横交错的故事中提炼出碎片化的元素，再把各种流行文化糅杂进去。                             《饮食男女》中时不时出人意料的爱情故事一直在编织描绘生活中不理性的地方。欲望把每个人拉向不同的方向。李安认为，食与性是生命原始的冲动，一直主导着这些外表精明的角色，就算求爱也要用食物。 “活着”是一个简单的标题，但是它背后隐藏着一个宇宙。 这是一部荡气回肠、充满激情的电影，导演的视野横跨了一个国家40年的历史，他知道芸芸众生最基本的需求与他的主人公所渴望的一样：一个宁静的生活。 这部影片的超长时长是值得的：小四朝着人生悲剧的逐渐转变绝不会让你觉得难以置信，因为杨德昌从容地用大量时间让它真实地在你眼前发生，逐一展示每一个促成这场质变的因素。 政治、电影、父亲、儿子、母亲、女儿、初恋、煎熬，第一尝到的失去理智的嫉妒......幻觉般的暴力让我们联想到希腊悲剧、普鲁斯特和莎士比亚。 在这方面，杨德昌是个大师，他总能将宏大的社会政治叙事潜移默化为深入人心的私密故事。一对年轻夫妇或者一个家庭的故事可以是一个城市、一个国家，甚至于一个时代的缩影。 这部电影有着一部伟大小说的自信，能让你沉浸于片中那些全身心投入生活的人物的故事中，它胜在细节，又绝不失广度与深度。 这部电影的故事发生在上世纪四十年代中期，国民党从日本殖民者手中接过台湾统治权的时候。侯孝贤这部历史剧似乎是林氏家族厄运的一部编年史，但是他用林家的故事将台湾这段黑暗历史推到了聚光灯下。 林家四兄弟所经历的看似平凡的事件让我们感受到了台湾人在二·二八事件中的悲痛与抗争。 陈凯歌的《霸王别姬》讲述了两个京剧演员自孩提时代起就曲折动荡的命运，但这实际上是一个关于时光的流逝，盛世与衰败，不屈不挠的爱与恨的故事。 这部华丽、宏大、变幻莫测的史诗带着观众感受了中国从1925至1977年间52年的动荡历史，讲述了主角们在军阀、日本侵略者和文化大革命等时期颠沛坎坷的命运。 寂寞和欲望像烟雾一样，弥漫在王家卫的《花样年华》如梦似幻而又色彩斑斓的氛围中。这部电影打破了所有爱情片的陈规，主角之间几乎没有触碰，仅仅开了一道小口让观众去窥视他们的内心世界。 《花样年华》荡漾着质感与感官的涟漪，摄影机总是专注于各种小动作：哗啦作响的麻将、绸缎弯曲的样子、倚在桌上的手。这是一部在留白中注入优美、诗意与浪漫的电影。 来源：中国日报双语新闻