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2024年03月28日 星期四 18:54:07
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Tag: 金像奖

香港金像獎提名公布《梅艷芳》入圍最佳電影 鞏俐入圍影后

当地时间2月16日,第40届中国香港电影金像奖提名名单揭晓:林家栋、谢贤、梁仲恒、吴镇宇提名最佳男主角,周秀娜、王丹妮、刘雅瑟、吴君如、巩俐提名最佳女主角,《怒火》《梅艳芳》《妈妈的神奇小子》《智齿》《浊水漂流》竞逐最佳电影。《智齿》获14项提名,《梅艳芳》获12项提名,《浊水漂流》获11项提名领跑。   最佳电影   《怒火》   《梅艳芳》   《智齿》   《妈妈的神奇小子》   《浊水漂流》   最佳导演   文念中《好好拍电影》   陈木胜《怒火》   梁乐民《梅艳芳》   郑保瑞《智齿》   陈可辛《夺冠》   最佳编剧   《一秒拳王》章彦琦、何肇康、李浩田、凌伟骏   《杀出个黄昏》何静怡、林家栋   《智齿》欧健儿、岑君茜   《妈妈的神奇小子》尹志文、卢文骏   《浊水漂流》李骏硕   最佳男主角   林家栋《手卷烟》   谢贤《杀出个黄昏》   林家栋《智齿》   梁仲恒《妈妈的神奇小子》   吴镇宇《浊水漂流》   最佳女主角   周秀娜 《马达·莲娜》   王丹妮《梅艳芳》   刘雅瑟《智齿》   吴君如《妈妈的神奇小子》   巩俐《夺冠》   最佳男配角   古天乐《梅艳芳》   林雪《杀出个黄昏》   冯皓扬《妈妈的神奇小子》   柯炜林《浊水漂流》   谢君豪《浊水漂流》   最佳女配角   鲍起静《除暴》   廖子妤《梅艳芳》   钟雪莹《杀出个黄昏》   廖子妤《智齿》   白浪《夺冠》   李丽珍《浊水漂流》   最佳新演员   王丹妮《梅艳芳》   钟雪莹《杀出个黄昏》   梁仲恒《妈妈的神奇小子》   冯皓扬《妈妈的神奇小子》   柯炜林《浊水漂流》   最佳摄影   刘子健《手卷烟》   冯远文《怒火》   潘耀明《梅艳芳》   杜可风、蔡高比《第一炉香》   郑兆强《智齿》   最佳剪接   张叔平、卢炜麟《手卷烟》   钟炜钊《拆弹专家2》   麦子善、李点石、何永祎《长津湖》   彭正熙《怒火》   David Richardson《智齿》   最佳美术指导   张兆康、姚汉文《手卷烟》   黄炳耀《梅艳芳》   赵海《第一炉香》   麦国强、王慧茵《智齿》   潘燚森《浊水漂流》   最佳服装造型设计   张兆康、陈子晴《手卷烟》   吴宝玲《真‧三国无双》   吴里璐、叶嘉茵《梅艳芳》   和田惠美《第一炉香》   余家安、叶嘉茵《智齿》   最佳动作设计   梁博恩《一秒拳王》   邓瑞华《手卷烟》   李忠志《拆弹专家2》   甄子丹、谷轩昭、谷垣健治、李忠志《怒火》   黄伟亮《智齿》   最佳原创电影音乐   赵增熹、张人杰《梅艳芳》   坂本龙一《第一炉香》   川井宪次《智齿》   戴伟《妈妈的神奇小子》   黄衍仁《浊水漂流》   最佳原创电影歌曲   时间的初衷《一秒拳王》   作曲:周国贤、恆仔@ToNick   填词:郑敏 Lyricist : Cheng Man   主唱:周国贤、恆仔@ToNick   欢迎嚟到呢座城市《狂舞派3》   作曲:戴伟、霍嘉豪   填词:霍嘉豪、阿弗、陈心遥   主唱:霍嘉豪、阿弗、刘敬雯、Jan Curious、Kids Choir-戴天信、戴菲然、范芯尧、李宝瑜、庄冬晴   对峙《怒火》   作曲:谢霆锋   填词:乔星   主唱:谢霆锋   神奇之路《妈妈的神奇小子》   作曲:戴伟   填词:陈心遥   主唱:柳应廷   浊水漂流《浊水漂流》   作曲、填词、主唱:黄衍仁   最佳音响效果   聂基荣、叶兆基《拆弹专家2》   王丹戎、Steve Burgess、尹杰《长津湖》   李耀强、姚俊轩、Kaikangwol Rungsakorn、游国樑《怒火》   杜笃之、吴书瑶《梅艳芳》   Nopawat Likitwong《智齿》   最佳视觉效果   余国亮、林嘉乐、徐德彪、何家全《拆弹专家2》   徐克、杨文杰、王磊《长津湖》   梁伟民、林洪峯、刁璟玮、洪敏诗《怒火》   余国亮、林嘉乐、梁伟民、洪敏诗《梅艳芳》   林嘉乐、何文洛、刁璟玮《智齿》   新晋导演   赵善恒《一秒拳王》   陈健朗《手卷烟》   文念中《好好拍电影》   刘浩良《除暴》   李骏硕《浊水漂流》   最佳亚洲华语电影   《月老》   《美国女孩》   《消失的情人节》

阿Sa提名金像獎最佳女主角:已經很圓滿了

阿Sa提名金像奖最佳女主角后在微博发文,称:“在我心里已经觉得很圆满了,最希望就是大家都喜欢这套电影和角色。” 阿Sa在文中写道:“这几年自己一直思考着这个问题,拍一部电影,演好一个角色,然后有奖等于你演得好,没有奖就等于演得不好吗? “我想这个不用说出来大家都心里有数。一套戏一个角色的成功是有很多因素,每套戏题材不一样角色不一样,吸引的观众也不一样。 “奖项是锦上添花,但对于我来说能够入围提名已经是一个十足的肯定! “很高兴今年提名香港电影金像奖最佳女主角,在我心里已经觉得很圆满了。最希望就是大家都喜欢这套电影和角色,谢谢所有评审,恭喜所有入围的优秀演员和制作单位。”   来源:新浪娱乐

金像獎提名名單公布!郭富城周潤發爭影帝

2019金像奖提名名单公布。 《无双》获得最多17项提名,其中最佳电影、最佳导演、最佳男主角(郭富城、周润发)、 最佳女主角(张静初)、最佳男配角(廖启智)、最佳女配角(周家怡)等。 周润发、郭富城将与吴镇宇、黄秋生、姜皓文共争影帝;张静初、蔡卓妍、曾美慧孜、余香凝、Crisel Consunji等争影后。 《逆流大叔》、《翠丝》分别获得11项与9项提名。《沦落人》、《红海行动》都获得了8项提名,《红海行动》入围最佳电影、最佳导演,但个人表演奖项仅只有蒋璐霞入围最佳女配角。   最佳影片提名   《三夫》   《红海行动》   《沦落人》   《逆流大叔》   《无双》   最佳导演提名   陈果 《三夫》   林超贤 《红海行动》   陈咏燊 《逆流大叔》   陈小娟 《沦落人》   庄文强 《无双》   最佳男主角提名   吴镇宇 《逆流大叔》   黄秋生 《沦落人》   周润发 《无双》   郭富城 《无双》   姜皓文 《翠丝》   最佳女主角提名   曾美慧孜 《三夫》   蔡卓妍 《非分熟女》   余香凝 《非同凡响》   张静初 《无双》   Crisel Consunji 《沦落人》   最佳男配角提名   黄德斌《逆流大叔》   潘灿良《逆流大叔》   李璨琛《沦落人》   廖启智《无双》   袁富华《翠丝》   最佳女配角提名   黄璐《G杀》   蒋璐霞《红海行动》   余香凝《逆流大叔》   周家怡《无双》   惠英红《翠丝》   最佳新演员提名   林善《G杀》   栢天男《L风暴》   陈湛文《三夫》   胡定欣《逆流大叔》   Crisel Consunji《沦落人》   最佳摄影提名   谭家豪《G杀》   蔡崇辉《狄仁杰之四大天王》   冯远文、黄永恆《红海行动》   潘耀明《捉妖记2》   关智耀《无双》   最佳剪接提名   许文杰《G杀》   徐克、李林《狄仁杰之四大天王》   蔡志雄、林志恆《红海行动》   谭国明、雪莲《逆向诱拐》   彭正熙《无双》   最佳美术指导   曹和成《西游记女儿国》   赤塚佳仁、李景文《狄仁杰之四大天王》   李健威、Guillaume Aretos、种田阳平《捉妖记2》   林子侨《无双》   张蚊《翠丝》   最佳服装造型设计   余家安、利碧君《西游记女儿国》   余家安、利碧君《狄仁杰之四大天王》   奚仲文《捉妖记2》   文念中《无双》   张蚊《翠丝》   最佳动作设计   林峰《狄仁杰之四大天王》   林超贤《红海行动》   李忠志《无双》   钱嘉乐、吴永伦、邓瑞华《黄金兄弟》   袁信义《叶问外传:张天志》   最佳原创电影音乐   泰迪罗宾、邓志和《八部半喜怒哀乐》   RubberBand《逆流大叔》   戴伟《无双》   陈光荣《黄金兄弟》   大友良英《翠丝》   最佳原创电影歌曲   阳光普照《非同凡响》   作曲:刘宇轩   填词:陈心遥   主唱:余香凝   逆流之歌《逆流大叔》   作曲、填词、主唱:RubberBand   Let Us Be The One《无双》   作曲:戴伟   填词:陈心遥   主唱:Jan Curious   一起衝一起闯《黄金兄弟》   作曲:陈光荣   填词:冯曦妤、陈光荣、朱隽言   主唱:郑伊健、陈小春、谢天华、钱嘉乐、林晓峰   Tracey《翠丝》   作曲、填词、主唱:陈蕾   最佳音响效果   杜笃之、吴书瑶《G杀》   Steve Burgess《狄仁杰之四大天王》   Nopawat Likitwong, Sarunyu Nurnsai《红海行动》   李耀强、姚俊轩《捉妖记2》   Dhanarat Dhitirojana, Kaikangwol Rungsakorn, Sarunyu Nurnsai《无双》   最佳视觉效果   Jay Seung Jaegal, SungJin Jung,...

她因太窮從澳門偷渡到香港 端茶倒水28年拿了金像獎

今年第37届香港电影金像奖上,茶水工杨容莲获得专业精神奖的茶水工,她在各个剧组端茶送水28年,最后由成龙给她颁奖。然而,当天晚上的庆功宴,她却被通知不能去...... 以下是来自GQ报道中杨容莲的自述: 颁奖的时候,我还在抖  站在金像奖台上的时候,我很害怕。 颁奖礼的前一晚,工作人员通知我去彩排。他们说,你就站在后台,叫到你的名字,你就走出来,说一下你的得奖感言。我在后台就很心慌,听到他们叫杨容莲,我一走出去,整个人抖到话都说不出来。 我问,可不可以找人代领?大会说不行。可不可以录影播带?也不行。但我不识字,也没法提前写猫纸(小抄)。我本来计划像其他人一样,感谢家人,感谢工作伙伴,就这些。 第二天颁奖的时候我还在抖。我站在后台担心的时候,有个人走过来,站在我后面,我看不到是谁,他问,你入行多久了。我说二三十年了,他哦了一声,又靠过来说,你知不知道这个奖,我是特地飞回来,要在台上颁奖给你的?我转过头一看,啊,大哥(成龙)是你啊。我当时才知道是他颁奖给我。 然后我就开始祈祷,结果真的不怕了。我在台上看到很多人起立,我说了很多谢谢,家里人,入场看香港电影的观众,导演、制片、剧务、场务,最后多谢一个人,萍姐,唐萍带我入行的,她告诉我,出来做事是要交心的,你对别人好,别人也会对你好。多谢这么多位,我要将荣耀归于主。 当晚很关注最佳男主角这个奖,我就一直在想,啊,这个奖,如果有两个人同时拿就好了。我很想刘德华拿奖,也很想古仔拿。我常常在他的戏里开工,成天面对他那么久,很想他拿奖。后来公布结果是古仔,我真的是好开心。 我以前不敢看这些男演员,他们的眼睛会电人的!梁朝伟、学友,和他们聊天的时候我都低着头。伟仔说,你说话不喜欢看着我吗?我说,不是啊,我就不敢望着你。他说,好吧那算了,然后又继续聊天。刘德华也是,我和他认识很久,但聊天的时候我还是不敢看他。 做了十年八年茶水我才敢和他们说话。工作人员都说,你怎么这么酷。我说我不是酷,以前做工,不太见到人,整天煮饭,街市买菜,再煮饭,做茶水后开始见到那么多人,害怕又害羞。平时开工十几二十个,但临时演员多起来一百多、两百人。其实对我来说,与人沟通很困难。以前我开工,就站在一边,或者猫在角落,有凳子也不敢坐。 拍摄的时候我永远不敢走前面。后来走着走着,就不那么害怕了。金像奖更可怕,但其实也不是很多人吧?坐在那里不怕,一走进后台就开始怕了。顺利领完了奖,不停见记者。我一见到后台那么多记者,比在台前还害怕,直到我坐到前面去观礼才定下来。 公布提名名单前,张继聪和阿sa带着拍摄团队来到剧组,我正在开工。他们告诉我,大会要颁给我金像奖专业精神奖。那一刻我就很想哭,我告诉自己千万要忍回去。阿sa后来悄悄在我耳边说,我感觉到你想哭。她还特地送了一条手链给我,让我去领奖,手链很漂亮,有牌子的。大会送了衬衫和鞋。我还戴了耳环和珍珠项链,都是平时买的,珍珠不是很名贵。我是一个工作人员,打份工,戴太过名贵的东西,不搭。 从茶水上看,香港制作还是不算什么  我开工没什么位置的,片场会给我一架小推车,我就推着它到处走。每一部戏开戏前,公司按人头买一只杯,一条毛巾,给我分配,这就是茶水的全套了。 喝的饮品通常只有茶,咖啡,奶茶,水,或许有阿华田(一种可可粉冲调饮品),演员开口会有杏霜(杏仁茶粉冲调)。一部四十几组的戏,大概就要用四斤茶叶。茶叶现在也不便宜,怎么也要一百多块一斤。 茶水要照顾到所有人,不是说只照顾导演和演员,有时候你见到剧组有人特别辛苦,难道不理他吗?自己衡量,觉得需要就在杯上写上他的名字。一开始跟得辛苦,要努力认得大家的名字。逐渐认得之后,我就告诉他们,不要写英文,英文我真的不认识了。 不过我也有英文名。拍《哥哥的情人》(1992)时,有一个发型师跟我说,那位叫陈宝莲的明星,大家都叫她Pauline,她是莲,你也是莲,不如你也叫Pauline吧。大家从此就叫我Pauline,叫着叫着,我都不记得自己的名字。在大澳拍了一个月戏,从这个岛回到市区就不知道自己叫莲姐了。大家都叫我Pauline,一百个都没一个叫我莲姐的。他们只这样叫我,没告诉我怎么写,所以一直不知道怎么写Pauline。 茶水很少出埠。国产片不需要茶水,欧美片也不需要,欧美片杯子都用纸杯,我以前看过别人的片场,他们茶水都请了好多个,也有食物,厨师在里面做,每隔一段时间就拿出来给大家吃。那时候你去体验就会觉得,港产片规模还是小的,茶就茶,水就水,最照顾给你开多一罐阿华田,没有了。香港制作还是不算什么。 我好早开工,如果是晨早拍日出,那真的是四点钟就要起来。我在屯门住,搭车出来都五点了,到片场差不多六点,刚刚好。有的导演拍十五六个小时,有的导演就很快,比如邱礼涛、刘伟强,十一二个小时就可以收工啦。 拍外景的戏,就在香港到处跑。说辛苦也辛苦,又热又晒,地方又偏远。山头野岭,跑来跑去,一天湿几件衣服。如果去田夫仔或者大帽山,好远路,开车都开到傻。不过我倒是几乎把香港都走遍了,入行前我是在香港住,但很多地方没怎么去。 人工照日计。开始做茶水时,280港币一天,慢慢加到300,现在已经加到1100,希望快点再加吧。 以前一部戏,三十组分三期付,第一期多一些,然后第二期、第三期。但以前OT(超时工作)费较少,现在OT费比较多,我觉得还是现钱即时出最好,不用等。九十年代这样有风险,有时候做完一部戏分分钟没有钱收,这几年就不会了,现在每天开工十几个钟头,做完喊一声收工啦,然后就出粮。 一部戏大概要拍一个多月,两部戏中间会有一个月左右休息。每一年过完新年是淡季,过了四五月才有工作。最近几年来,在香港开戏的剧组多了,过完年没多久就开工。还有现在很多剧集的制作外包出来,网剧制作也多起来了。往往一部戏在尾声就知道下一部戏的安排,休息两个星期左右又开工。这两年我好像没怎么休息,去年一共休了大约一个月,今年开年到现在就不停开工开工,一共可能休了十天。 现在我精力下降了,不像刚入行,一下子接好几套戏都行得通。最多的时候,我记得我一到剧组就不停手不停脚开工,拍到摄影师都瘫在一边动不了。收工的时候计下人工,竟然拍了七组,回到家什么话都不说,澡都没洗就睡了两天。又没人叫醒我。现在多接一套也不行了,就拍专做一个剧组,十八个小时以内收工就好了。一天也只有二十四小时。 你今天采访我,我今天为什么休息呢?因为庆回归,开工要给双倍人工,剧组不想开双倍人工。 导演和演员心情不好的时候,都给过脸色给我看。我就走开,等他们心情好一些我再过去。他们不开心不是因为我,所以我不会往心里去,不然就变我不开心了。遇到麻烦事,不开心只是那一段时间,回家睡一觉,醒来怎么也没事了。 总的来说,开工是开心的,如果你叫我在家里关着,我会不习惯。开工的时候到剧组,大家靠过来抱抱你,捏捏你,把你真的当妈妈一样。好开心见到你啊,他们就靠过来说,Pauline姐我抱抱你可以吗?我见你多过见我妈妈。我说可以啊,事实上也是,我见他们也多过自己的小孩。 你来做茶水,是真的要做事的 我是从澳门偷渡来的香港。家里太穷,还有五个兄弟姐妹,书没得读了,十岁开始就要在家帮补家计。十二岁,别人小学毕业,我就进工厂做了女工。最辛苦的一份工是做蚊香,旧式蚊香毒性大,味道挥散出来,既难闻,又有害,工友们都叫苦连天。 有朋友劝我老公,说大家偷渡去香港打拼,他先来了。等女儿出世,我和老公都觉得不能等了。他问到一条渔船,650港币两个人,要把我和女儿偷运到香港。 开船那一天,等到黄昏,在路环淌水出去,我就把女儿举在手里,举过头往船上走,突然才想起我不会游泳。旁边的人知道了,一看觉得很危险。他让我把小孩交给他,找了两个人把我扶上船。拖到船上,我整身湿了。 他们就说,你就别到船舱去了。船舱坐了好几十个人。真的是“屈蛇”一样,盘了一窝。他们让我带着女儿,在船头坐,水警看了也不会疑心。傍晚上船,船行了一晚,第二天凌晨到屯门区流浮山的小屋子躲到差不多天亮。然后有人带我们去坐往佐敦道开的车。我去找我妈,女儿下船的时候才满月。那时我16岁。 我妈带着我就去观塘租了一间房,我当时晕船特别厉害,因为渔船在公海荡得太凶,下船之后我睡了三日三夜。饭也不吃,三日三夜之后才知道起床。住着住着就找到了工作。 我在船上煮饭打杂,也不再晕船了,之后又生了四个子女。他们没读书的就在船上跟我,读书就上岸跟我妈。这样我做了十多年,决定从船上下来,到街头做一名小贩。我记得小儿子好像才十岁,五个小孩要养,大女还未出嫁。当时小贩的收入和在剧组打工其实差不多,但小贩要“走鬼”躲执法人员,做电影不用。 进入电影业这想法来得很突然。有一天我弟弟来家里吃饭,他当时已经做了剧组剧务,我突然就对他说,细佬呀,不如带我去电影行业玩下,见识下? 弟弟带我去见萍姐。萍姐是当时的一位服装管理,她说,既然是家人,加一个人帮手,那就来吧。她又说,你来是来,不要想着来玩,是真的要做事的。抱着来玩的心态不行。我说:“喔。”萍姐说明天就要加人手,你来开工吧。初初我本来是抱着玩的心情,但做着做着,我觉得电影这一行很好,工作好做,见得人多,去的地方也多。 我自己不是一个特别爱看电影的人,喜欢的是看大戏,粤剧,最喜欢看芳艳芬,李宝莹和罗家英的戏宝,一有机会就去。 之后我就跟萍姐开工,加入的第一个剧组是《喋血街头》(1990)。萍姐让我帮忙烫熨,收拾换下来的戏服。跟着跟着,萍姐接了别的戏。她对我说,你自己一个人做啦。从生到熟,用了一年左右。 但我不识字,做服装压力很大。每一次转场换戏服,我都不懂怎样记录,也看不明白别人写的文字,工作很吃力。一年多之后,我弟弟推荐我去林德禄的《香港舞男》(1990)剧组做茶水,正式开始照顾剧组。 那时茶水在剧组还不是一个独立的岗位,工作由服装部兼任。电影业景况好,发展很快,每一组戏参与的演员和工作人员越来越多。服装部再也“照顾”不过来了,茶水便从服装部独立出来。全香港眼下最多十个八个人做茶水,有两三个还是最近入行的,之前大概只有五六个。我现在就是这个位置做最久的。 刘伟强拍《古惑仔》(1996),要我客串,之后就经常有导演让我客串。我说好,但心里害怕,不过怕着怕着就没事了。Pauline,埋位(就位)!埋就埋咯,我OK的。我也常NG,导演会摇头说,Pauline啊,不行,你的戏好差啊,再来一次。 我OK的,挣多一百是一百。我记得以前临时演员只有八十块,然后加到一百块,不过现在也还是一百块。 我平时喜欢待在家,或者和三几个工友去旅行。和朋友去,你喜欢吃什么没人管你。但现在自己三高,什么都要戒,应该是开工吃盒饭油多,所以逐渐有这样的病。榴莲、荔枝,现在都不敢吃了,今年我吃了十颗荔枝都不到! 五个子女,只有小儿子没娶老婆,其他都结婚生子。五个变九个,然后变十几个。你想他几时结婚啊,看他喜欢啦。现在的人又不生小孩,娶不娶也没什么分别吧。 始终有戏要拍,始终有人要看  要在以前,一部戏剧组有二十几个杯就OK了。现在每一个部门都多了人,通常一买就是六七十只杯。剧组架构越来越庞大。制片部从一个制片、一个助制,加到光是助制就四五人;服装部从三个人变成五六人,不知道是不是以前的人做事比较厉害。 场务货车也越来越多,茶水在八九十年代交替时和服装、道具、场务一起共用一辆大货车,如今服装有服装车,道具有道具车,以前服装用完还要放回公司,每次开工还要回公司收拾,现在的模式好很多,因为外景比较远,演员多,可能会漏掉东西。不过茶水还是只有我一个。 “97”的时候好少开工,我转了行,去做过倒垃圾,做过洗碗工,还去过素食店打工。那时候还有一份报纸来采访我,记者知道我之前做茶水,问我为什么会在素食店,我说没工开啊。移民潮大起来,市很淡,唔知点解(不知道为什么)。 兜兜转转大半年,后来剧务一个电话打来,问我有工开,还回来吗?我说,当然回。始终电影辛苦也没外面工作辛苦。 SARS的时候市也淡,开工个个都戴口罩。拍室内的时候剧组就买很多艾草,烧一烧,又买很多漂白水,把地方冲干净。 我自己都怕,当时太严重了。可是担心也担心不了那么多,你怎么也要开工的。但我们的工作人员都保护自己很好,整个SARS期间都没人中招。 茶水的位置不高,我们也没有工会,场务、剧务都没有。不过收入还可以。一开始我会觉得不好意思,觉得这份工不好,但做着做着就很喜欢了。我现在带入行的新人也会有这样的想法。我说你不用不好意思,这就是你的工作,养活你吃饭。 我现在68岁了,相信电影不会没有的。就算是在“97”的时候,我也相信我还会回电影业。始终有戏要拍的,始终有人要看吧。我老公支持我继续工作,他来香港之前在澳门米铺送货,到香港后做船工,做了十几二十年,我们又一起从船上回到陆上。我女儿说,我停不下来,一停就病。我想做到没人请我啊,如果别人说我老了,不行了,那就不做了。 那天金像奖结束,我和萍姐找到一位工作人员问,结束之后是不是会有聚餐或者庆功,因为很饿,四点多就开始化妆和准备,一直坐到晚上十二点,是不是可以去吃点东西。工作人员说,不好意思啊,你们的岗位不能去的。我想,这也没所谓,不能去我就回家吧。回家吃也好,没问题。 (采访、撰文 / 张书玮 摄影 / 陈焯煇) 来源:GQ杂志