赖特对设计住宅的热爱，体现在细节上。
一个人，只有当他积聚了很深厚很深厚的爱之后，才会把每一个细节都做得别出心裁，有声有色。哪怕是翻建的房子。
在翻建自己的橡树园镇（Oak Park）住宅时，赖特特意在设计上强化了新饭厅的“整体”性，像选用内嵌式书架、矮柜、还有从麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）那里吸取灵感而来的、最代表他早期家俱特色的餐桌椅：像城墙般围住餐桌的、硬梆梆的高过头部的木靠背。并且还特意对天花板动了手脚，加上一个豪华的吊顶，目的是为了内置顶灯，这样，当你坐在饭厅的时候，你的注意力只会被引向铜制灯罩上的抽象图案和花纹上，而不是看到灯头、电线等等。
麦金托什是苏格兰裔的建筑师。在十九世纪中叶，日本原来所奉行的孤立主义政治放宽，令到日本艺术有机会走向欧洲。西方世界对日本艺术的流行与热衷，产生了一种独到的艺术风格，这就是日本主义（Japonisme）。这种风格受到麦金托什的称许，因为风格内涵收敛、节俭而非炫耀、积累；讲求简单形式及自然材料而非精巧及细工；表现纹理和光影而非花样和装饰。
在旧式的西方家具裡，装饰被认定是家主人财富的象征，也显示家具本身的价值，因为装饰相当花费时间，而且也喜欢斗豪华。而日本风格的家具与设计着重于“真空妙有”，从内在唤出平静及有机的质感。麦金托什凭藉着自己的感悟，创立了一种属于自己的工艺美术风格，即对比强烈的直角以及取材自花卉，带有细致曲线的装饰图案，像传统苏格兰建筑上的麦金托什玫瑰装饰。
虽然麦金托什的建筑产量相当少，但他对欧洲的设计观念影响重大，尤其流行于奥地利和德国。他的作品在1900年的维也纳分离派展览得到很高的评价，而维也纳新艺术运动（又称Sezessionstil）也是诞生于此时。在室内设计乃至家具、纺织品和金工方面，麦金托什的作品大部分是结合麦金托什直线的设计风格，还有他妻子的流线花卉风格。
显然，赖特在傢具上的设计，以及一些平面的精心彫琢，从线条的布局看，受到维也纳新艺术派的影响。
在赖特家的重建中，赖特最得意之作，就是他所添加的儿童游戏室。作为一位父亲，赖特对自己的孩子不乏真挚的爱。他花尽了心思设计出一个适合儿童游戏的场所，这是全家最大的空间。那裡有一个近乎于观众席的看台，三角钢琴和楼梯都隐藏在这个看台下，特别要强调的是，钢琴是吊在楼梯上方的，这体现赖特正负空间交错的绝技。
从厅内看，加上半圆拱顶，空间向远向上扩展了很多。赖特还朝两方尽力扩展空间，以至于从窗户处向外挖出去两排座位，低矮的座位正是照顾孩子的尺度。 （未完待续）
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