賴特對設計住宅的熱愛，體現在細節上。
一個人，只有當他積聚了很深厚很深厚的愛之後，才會把每一個細節都做得別出心裁，有聲有色。哪怕是翻建的房子。
在翻建自己的橡樹園鎮（Oak Park）住宅時，賴特特意在設計上強化了新飯廳的「整體」性，像選用內嵌式書架、矮櫃、還有從麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）那裡吸取靈感而來的、最代表他早期傢俱特色的餐桌椅：像城牆般圍住餐桌的、硬梆梆的高過頭部的木靠背。並且還特意對天花板動了手腳，加上一個豪華的吊頂，目的是為了內置頂燈，這樣，當你坐在飯廳的時候，你的注意力只會被引向銅製燈罩上的抽象圖案和花紋上，而不是看到燈頭、電線等等。
麥金托什是蘇格蘭裔的建築師。在十九世紀中葉，日本原來所奉行的孤立主義政治放寬，令到日本藝術有機會走向歐洲。西方世界對日本藝術的流行與熱衷，產生了一種獨到的藝術風格，這就是日本主義（Japonisme）。這種風格受到麥金托什的稱許，因為風格內涵收斂、節儉而非炫耀、積累；講求簡單形式及自然材料而非精巧及細工；表現紋理和光影而非花樣和裝飾。
在舊式的西方傢具裡，裝飾被認定是家主人財富的象徵，也顯示傢具本身的價值，因為裝飾相當花費時間，而且也喜歡斗豪華。而日本風格的傢具與設計着重於「真空妙有」，從內在喚出平靜及有機的質感。麥金托什憑藉着自己的感悟，創立了一種屬於自己的工藝美術風格，即對比強烈的直角以及取材自花卉，帶有細緻曲線的裝飾圖案，像傳統蘇格蘭建築上的麥金托什玫瑰裝飾。
雖然麥金托什的建築產量相當少，但他對歐洲的設計觀念影響重大，尤其流行於奧地利和德國。他的作品在1900年的維也納分離派展覽得到很高的評價，而維也納新藝術運動（又稱Sezessionstil）也是誕生於此時。在室內設計乃至傢具、紡織品和金工方面，麥金托什的作品大部分是結合麥金托什直線的設計風格，還有他妻子的流線花卉風格。
顯然，賴特在傢具上的設計，以及一些平面的精心彫琢，從線條的布局看，受到維也納新藝術派的影響。
在賴特家的重建中，賴特最得意之作，就是他所添加的兒童遊戲室。作為一位父親，賴特對自己的孩子不乏真摯的愛。他花盡了心思設計出一個適合兒童遊戲的場所，這是全家最大的空間。那裡有一個近乎於觀眾席的看台，三角鋼琴和樓梯都隱藏在這個看台下，特別要強調的是，鋼琴是吊在樓梯上方的，這體現賴特正負空間交錯的絕技。
從廳內看，加上半圓拱頂，空間向遠向上擴展了很多。賴特還朝兩方儘力擴展空間，以至於從窗戶處向外挖出去兩排座位，低矮的座位正是照顧孩子的尺度。 （未完待續）
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