不是很好的电影，不推荐，当然，这只是我自己的口味，不妨说说我不喜欢的理由。
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我总是觉得文艺片的命根子是“气质”，这个不难理解，文艺女青年如果没有气质……请自己脑补一下。
不是穿个棉布大褂就是有气质，也有是个可能说相声的呢？同理，也不是不疯不魔就是有气质，也许是个性冷淡呢？没错，《冈仁波齐》就是个性冷淡气质，妥妥的。导演可能有一个错觉，觉得不悲不喜就是大智慧，平常淡定就是直指人心， 但是他大概忽略了一件事情，单纯的“简单”，和复杂之后的“简单”是两回事。
我们不妨打个比方，这两者的区别就好像“性冷淡”与“性压抑”一样。在艺术表现形式上，性冷淡不高级，性压抑高级，因为它有复杂性，更接近事情的本质。虽然两者表面上看起来一样，但是性压抑下面全是各种力量的纠缠与碰撞，翻江倒海一样，这个时候的风淡云轻，才是艺术的张力所在。 “性压抑”的表现手法，具体例子，可以看李安，力量永远绷得紧紧的，但是妙在就是要轻拿轻放，话不多说，花不开满，一呼一吸，手起刀落。
早期侯孝贤也是这样，悲楚压身，喘不过气来，但是却一言不发，转过头去看山看水，是美学上的一枯一荣。你如果没有“悲楚压身”，那么后面的“看山看水”就没意思啊。到了后期侯导愈发炉火纯青，不走任何套路，大潇洒，拍了《聂隐娘》，是我最近几年看到的气质最迷人的电影，当然，我知道很多人未必同意我。可是，我还是大爱《聂隐娘》。
“性冷淡”的表现手法始作俑者是贾樟柯，基本就是扛着镜头上街去扫，去年也有一部类似的文艺片，《路边野餐》，都是一不留神拍成了“简单的真实”， “简单的真实”没有力量，是无意、无情、无机的，“复杂的真实”才有。
《冈仁波齐》正是糟糕在这里，“简单的真实”，满篇都是障眼法，不可被它骗了去，其实最讨厌的就是这样的欺世盗名。
