不是很好的電影，不推薦，當然，這只是我自己的口味，不妨說說我不喜歡的理由。
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我總是覺得文藝片的命根子是「氣質」，這個不難理解，文藝女青年如果沒有氣質……請自己腦補一下。
不是穿個棉布大褂就是有氣質，也有是個可能說相聲的呢？同理，也不是不瘋不魔就是有氣質，也許是個性冷淡呢？沒錯，《岡仁波齊》就是個性冷淡氣質，妥妥的。導演可能有一個錯覺，覺得不悲不喜就是大智慧，平常淡定就是直指人心， 但是他大概忽略了一件事情，單純的「簡單」，和複雜之後的「簡單」是兩回事。
我們不妨打個比方，這兩者的區別就好像「性冷淡」與「性壓抑」一樣。在藝術表現形式上，性冷淡不高級，性壓抑高級，因為它有複雜性，更接近事情的本質。雖然兩者表面上看起來一樣，但是性壓抑下面全是各種力量的糾纏與碰撞，翻江倒海一樣，這個時候的風淡雲輕，才是藝術的張力所在。 「性壓抑」的表現手法，具體例子，可以看李安，力量永遠綳得緊緊的，但是妙在就是要輕拿輕放，話不多說，花不開滿，一呼一吸，手起刀落。
早期侯孝賢也是這樣，悲楚壓身，喘不過氣來，但是卻一言不發，轉過頭去看山看水，是美學上的一枯一榮。你如果沒有「悲楚壓身」，那麼後面的「看山看水」就沒意思啊。到了後期侯導愈發爐火純青，不走任何套路，大瀟洒，拍了《聶隱娘》，是我最近幾年看到的氣質最迷人的電影，當然，我知道很多人未必同意我。可是，我還是大愛《聶隱娘》。
「性冷淡」的表現手法始作俑者是賈樟柯，基本就是扛着鏡頭上街去掃，去年也有一部類似的文藝片，《路邊野餐》，都是一不留神拍成了「簡單的真實」， 「簡單的真實」沒有力量，是無意、無情、無機的，「複雜的真實」才有。
《岡仁波齊》正是糟糕在這裡，「簡單的真實」，滿篇都是障眼法，不可被它騙了去，其實最討厭的就是這樣的欺世盜名。
