作者：FM 91.9 加拿大A1中文电台金牌主播 张菲菲
舞评：【 胡桃夹子娃娃 】
多伦多的冬天像一颗巨大的薄荷硬糖，只有节日能融化这寒意。
圣诞前夕的周三傍晚，我驱车前往Downtown 452号 College St，熟悉的老建筑红砖墙上嵌着四个遒劲的鎏金汉字：奔-腾-舞-汇。循着门口不起眼的小楼梯下行，却俨然打开了一个新世界，一种芭蕾舞鞋特有的急促脚步声提醒我，傅兴邦先生2017年的新剧《胡桃夹子娃娃》就要开演了。
没有报幕，没有解说，没有冗长的名流政要致辞，甚至不知道何时开始，何时结束，灯光就突然暗下来，舞剧序幕拉开得猝不及防，此时柴可夫斯基的小序曲玲珑光辉地徐徐奏起，幽蓝的黑暗中，舞者沉默而极度缓慢地将舞台中央的一百个白色盒子一一挪走再重组，每移动一个空盒子都显得安静迷离又费尽心力，毫不理会地板上穿着睡衣在梦魇里辗转翻滚的小主人公Clara。唯一觉醒的或许是场内环绕的神秘斗篷黑衣人，他即兴吹奏的萨克斯清洌悠长，让你摸不着头脑。这是一段很长时间的等待，而被等待的人是你，等你把心灵完全静下来、静下来。然后连你自己都未曾察觉，不知怎的，呼吸频率竟莫名地与他们同步了……
《胡桃夹子娃娃》—— 加拿大著名华裔舞蹈家傅兴邦先生又一呕心沥血之作。糅合古典芭蕾、现代舞、中国舞等元素，全新诠释了经典芭蕾舞名剧《胡桃夹子》。剧情从主人公梦境中的奇幻旅程开始，展现了三个截然不同的角色：梦呓少女、老年巨婴、渴望穿裙子男孩的心灵成长和自我觉醒的过程。迷之画面里，演员的肢体各自忘我的伸展、克制、破碎、成立，让观者在短短的80分钟里经历了一次生命的蒙太奇之旅。
男主角Simon Sylvain Lalonde出演父亲一角，这位出生于蒙特利尔的著名古典芭蕾舞蹈家深邃优雅，兼任此剧的服装设计和执行编导，值得一提的是，这是他自2008年退出舞坛后第一次重返舞台。
但最令人触动的是65岁移民自香港的舞者Rose，舞台上的她矮小，毫不纤瘦，染着五颜六色的怪异短发，穿着少女的紧身五彩纱裙，肢体也有些吃力了。她的咋一出现令人觉得突兀刺眼，可她却一点儿也不在乎，任性的将一个自闭的老年婴孩从禁锢压抑，到最后的跪地呐喊淋漓地宣泄出来，呈现出一种寓言般的荒诞效果。
我是一个独爱小剧场的人，这种空间感能让你渐渐领悟，原来是可以先使用视觉，继而开启听觉、嗅觉甚至触觉来体验某个作品的。你甚至可以将眼睛闭上一小会儿，于自我的呼吸里去感知舞蹈中气的律动与回转，于是你更清醒的体察到每一位舞者的真实，他们身上任何的不完美都更让你质疑完美本身就是一种缺憾。
自1986年傅兴邦先生创立多伦多奔腾舞汇舞蹈团，至今已整整30周年。我不禁回忆起十年前第一次专访傅老师，他精瘦，纯净，目光能直视你的灵魂，这个精灵般的人儿从未令我失望过，每年原创一部戏是他对自己的尊重。从《白》《黑》《红》三部曲，到《米》、《墨》、《灵歌》……每部作品均饱含难以言传之美。
与以往他均亲自出演不同，这一次他藏身于音控间，目光灼灼地洞察着每一处细节，必要时会将整个身体趴在舞台角落的地板上给首次出演的10岁小女孩Charlie极其隐匿的鼓励与暗示。
在这部剧里，人与世界是敌对的，母亲可以魔鬼的镜像出现，人类的存在方式如正弦曲线般矛盾惶惑，我们被不可名状的异己力量所左右，无力改变自己的处境。人格的消失，令子与父、人与世界沟通无果，仅能独自存在于一个个毫无意义的白色空盒子里。
末尾，剧中人奋力将衣衫脱去，以为就此解脱，但终究聚合到一起，却怎么也走不出那个轮回，仅留下舞台中央穿着红色军装，威风凛凛永不合嘴的胡桃夹子，他真能粉碎一切邪恶，带来奇迹与幸运？
有“圣诞芭蕾”之称的故事自然少不了圣诞音乐的谢幕。即将转身告辞时，傅老师突然说：“菲菲，听到节日里的圣诞歌不觉得很凄凉么？”我心中一凛， 50年代美国歌手Dean Martin在1953年圣诞演唱的那首老歌《The Christmas Blues》仿佛在耳畔响起：
I guess I’ve got the Christmas blues,
I’ve done my window shopping.
There’s not a store I’ve missed,
But what’s the use of stopping?
When there’s no one on your list.
You’ll know the way I’m feeling,
Christmas is a joy of joy,
But friends, when you’re lonely,
You’ll find that it’s only ,
A thing for little girls and little boys……
