將自然引入客廳，這是賴特最重要的藝術追求。賴特在設計矮牆和牆外植物之間的石板路貌似是閑來之筆，卻給觀者帶來一種包圍感，讓路人可以心無旁騖地將注意力完全集中在建築之上。最有意思的是房子上面的雕塑，那是一個抱膝蹲坐的裸體男性，有人說彫塑代表思考，或者是生命；不過也有人說，雕塑體現了賴特的艱辛與方案構思的痛苦。
植物、自然是賴特設計中的重要元素。在設計他的工作室時，特意在矮牆的墩柱上方設計了一個花缽，然後種上漂亮的觀賞草。根據如今留下來的設計指引，人們不難發現賴特的設計方案事無巨細，有些甚至標記上哪些植物要在哪個花店購買，並要求僱主必須遵守。所以，無論牆外還是牆內，今日如果我們參觀賴特的建築作品時，不應忽略的是那些精心挑選的植物，這絕非是後人所為。
當我們步入院子後，可以看看院內轉角空間的利用：牆體的轉角向外偏移1至1.5米用作地被種植。第一處轉角種上小灌，充滿綠意的色彩巧妙地將牆外與牆內的空間對接起來，形成一種流動的呼應；第二處設置了一座女性彫塑，這個彫塑能夠賦予庭院靜謐和秩序感，並強調了屋內的人，與屋外世界的呼應。雕像背後的牆體處理為背景牆，這顯然是有意為之，給人的感覺是一種安撫和平和。
1893年，已經在建築界創下盛名的賴特，兌現了他為沙利文工作5年的承諾，離開沙利文建築設計所，開始接受來自各方的設計邀請。
賴特在樹園鎮接到的第一個委託是為一名名叫摩爾（Nathan G. Moore）的律師設計一幢住宅。
剛開始，摩爾在Forest Avenue and Superior Street買了一座小木屋，佔地50X150英尺。到了1889年，隨着他的第二個女兒出生，他想擴展他的房屋，此時，他對面的房屋恰好遭遇火災，Moore於是將那塊地也買下來，並希望尋找好的建築設計師為他重新設計新居。為此摩爾夫婦面試了許多建築師，包括當時在世界上最有名的建築師，但都不能令他滿意，直到有人向他介紹了賴特。摩爾夫婦開始對賴特也不是那麽滿意。根據賴特的自傳寫道，摩爾夫婦是在1894年來到賴特在芝加哥市中心設立的工作室。摩爾開口第一句話就是「我不喜歡你在伊利諾斯州設計的那幢房子的風格」，摩爾向賴特展現了一張設計圖，這是英國一所半磚木結構的房子，賴特藐了一下摩爾帶來的圖紙，有些心不在焉。這是流行於16世紀上半葉典型的都鐸風格（Tudor Style）設計。塔樓、雉堞、煙囪，體形凹凸起伏，窗子排列隨隨便便……這是追求自然、細節完美的賴特最鄙視的。
摩爾大概看出賴特的不屑，他對賴特說：「我只需要按照這個模式進行設計，如果你答應這個條件，我們可以繼續談下去。」摩爾的這種堅持，賴特在沙利文建築事務所見得多了。那時他大吵大鬧，因為他無法接受「重複歷史的建築」，他的這種觀念有老闆沙利文理解和支持，自然可以鬧下去。但如今不同，生意、機會都是自己的，他需要品牌，需要真實的作品去繼續推銷自己，這是他離開沙利文走向獨立的第一年，所以他最終還是忍辱接下這單設計。 （未完待續）
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