1898年．赖特将自己的家腾出一部分，改建成设计事务所，这部分建筑占地面积虽然不大，但却充分体现他对细节的严谨。事务所分为接待室和绘图室两部分。在接待室内，赖特再次发挥他从“新艺术”那里吸取的灵感，在天花板上镶嵌了五彩缤纷的几何图案彩窗。而绘图室则使用了吹拔，使空间显得非常开阔，给人以大气、威严的权威感。
更令人更难以想象的是，二层环廊是靠八根铁链吊起来的，而用以平衡铁链的是在另一端底部安装了一盏吊灯。天然采光则完全通过高处的clerestory横窗，这是旧时教堂的采光方式，被赖特创造性地改头换面用到这里。这个空间里可以提供给十多个学徒同时工作，四周环绕着内嵌式书架，其中另外两面书架外有拉动式隔板，隔板外可以贴图，供分析方案用。
作为赖特早期的作品，他对自己的这个宅及工作室倾注了耐心。很多的细节在他此后的不同作品主题中不断重现，诸如：壁炉作为家庭核心；狭小入口与开敞客厅的对比（心理控制）；开放空间的巧妙布局，例如入口门厅、客厅和饭厅之间的无间隔，房子不再被墙壁和门隔划成一间间独立的小室；嵌入式家俱以及整体设计；横贯四壁的具有装饰性的壁架；正负空间的交错利用；将自然（树、石头）引入室内等等。这些设计元素自始至终贯彻如一。
尽管这种为加建而加建的设计，无论怎样的巧夺天工，由于受房子先天的存在，以及位置的固定，很难实现建筑的完整性，甚至有种混乱和失焦。但感谢上苍的是，恰恰因为这些作品的存在，可以令我们很清晰地看到早年赖特尚未成熟的思想，是怎样从模彷、幻想而发展成熟的“草原派”。从建筑风格上看，赖特的这座房子并非标志性的草原住宅，但我们于此已能初步看到赖特式的形式美学法则，这就是通过空间组合与材料的特性表现，凸显出建筑鲜明的流动性特征与自然风貌，它与彼时盛行的对于封闭空间塑造的维多利亚式固有套路截然不同。也正因为如此，令人们看到了那个早年在沙利文事务所担任小学徒的赖特，正式从这里起步，成为建筑史上一座巨峰的。新房子建好后，赖特在这里居住了10年，从1889年到1909赖特在这里生活和工作了19年，并与妻子生育了6个儿女。道致赖特离开这所房子的原因，是一段婚外情。
1903年，赖特接下了橡树园镇电气工程师Edwin Cheney的委托，为他们家设计一所住宅。Cheney的太太Mamah不但年青貌美，而且在当时的美国社会是少见的知识女性，她潜心写作，翻译过翻译过几部德国与瑞典的女权主义小说。
作为一名新女性，Mamah热情、大胆、具有崇尚自然的浪漫情怀，这种情感碰上在艺术上更加自由和我行我素的赖特，两人在精神上擦出火花，双双堕入情网，并经常在公共场合出双入对，这在民风保守的橡树园镇自然引起不少非议，这时赖特和妻子凯瑟琳结婚已经近二十年，他们共同育有6个子女。
对于丈夫的婚外恋，凯瑟琳的态度是不成全、且拒绝和赖特离婚。而Mamah的丈夫Cheney也不同意离婚，两人最终选择在1909年双双抛下各自的家庭出走私奔到欧洲。赖特和Mamah在那里游历了一年多后才回到美国，当时这件事情在橡树园镇引起很大的轰动，报纸天天在窥探他们的恋情，建筑学院甚至要开除赖特，眼看回到橡树岭是不可能的，于是他们回国后，在靠近威斯康辛州（State of Wisconsin）的春绿村（Spring Green），建立他们的新家塔里耶森（Taliesin）。（未完待续）
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