1898年．賴特將自己的家騰出一部分，改建成設計事務所，這部分建築佔地面積雖然不大，但卻充分體現他對細節的嚴謹。事務所分為接待室和繪圖室兩部分。在接待室內，賴特再次發揮他從「新藝術」那裡吸取的靈感，在天花板上鑲嵌了五彩繽紛的幾何圖案彩窗。而繪圖室則使用了吹拔，使空間顯得非常開闊，給人以大氣、威嚴的權威感。
更令人更難以想像的是，二層環廊是靠八根鐵鏈吊起來的，而用以平衡鐵鏈的是在另一端底部安裝了一盞吊燈。天然採光則完全通過高處的clerestory橫窗，這是舊時教堂的採光方式，被賴特創造性地改頭換面用到這裡。這個空間里可以提供給十多個學徒同時工作，四周環繞着內嵌式書架，其中另外兩面書架外有拉動式隔板，隔板外可以貼圖，供分析方案用。
作為賴特早期的作品，他對自己的這個宅及工作室傾注了耐心。很多的細節在他此後的不同作品主題中不斷重現，諸如：壁爐作為家庭核心；狹小入口與開敞客廳的對比（心理控制）；開放空間的巧妙布局，例如入口門廳、客廳和飯廳之間的無間隔，房子不再被牆壁和門隔劃成一間間獨立的小室；嵌入式傢俱以及整體設計；橫貫四壁的具有裝飾性的壁架；正負空間的交錯利用；將自然（樹、石頭）引入室內等等。這些設計元素自始至終貫徹如一。
儘管這種為加建而加建的設計，無論怎樣的巧奪天工，由於受房子先天的存在，以及位置的固定，很難實現建築的完整性，甚至有種混亂和失焦。但感謝上蒼的是，恰恰因為這些作品的存在，可以令我們很清晰地看到早年賴特尚未成熟的思想，是怎樣從模彷、幻想而發展成熟的「草原派」。從建築風格上看，賴特的這座房子並非標誌性的草原住宅，但我們於此已能初步看到賴特式的形式美學法則，這就是通過空間組合與材料的特性表現，凸顯出建築鮮明的流動性特徵與自然風貌，它與彼時盛行的對於封閉空間塑造的維多利亞式固有套路截然不同。也正因為如此，令人們看到了那個早年在沙利文事務所擔任小學徒的賴特，正式從這裡起步，成為建築史上一座巨峰的。新房子建好後，賴特在這裡居住了10年，從1889年到1909賴特在這裡生活和工作了19年，並與妻子生育了6個兒女。道致賴特離開這所房子的原因，是一段婚外情。
1903年，賴特接下了橡樹園鎮電氣工程師Edwin Cheney的委託，為他們家設計一所住宅。Cheney的太太Mamah不但年青貌美，而且在當時的美國社會是少見的知識女性，她潛心寫作，翻譯過翻譯過幾部德國與瑞典的女權主義小說。
作為一名新女性，Mamah熱情、大膽、具有崇尚自然的浪漫情懷，這種情感碰上在藝術上更加自由和我行我素的賴特，兩人在精神上擦出火花，雙雙墮入情網，並經常在公共場合出雙入對，這在民風保守的橡樹園鎮自然引起不少非議，這時賴特和妻子凱瑟琳結婚已經近二十年，他們共同育有6個子女。
對於丈夫的婚外戀，凱瑟琳的態度是不成全、且拒絕和賴特離婚。而Mamah的丈夫Cheney也不同意離婚，兩人最終選擇在1909年雙雙拋下各自的家庭出走私奔到歐洲。賴特和Mamah在那裡遊歷了一年多後才回到美國，當時這件事情在橡樹園鎮引起很大的轟動，報紙天天在窺探他們的戀情，建築學院甚至要開除賴特，眼看回到橡樹嶺是不可能的，於是他們回國後，在靠近威斯康辛州（State of Wisconsin）的春綠村（Spring Green），建立他們的新家塔里耶森（Taliesin）。（未完待續）
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