當地時間9月10日，《妖貓傳》6分鐘獨家片段披露會在多倫多舉行，我們也終於見到了沉寂許久的陳凱歌。
當天，他穿着運動上衣，惹眼的紅藍條紋外，後背上卧着一隻黑貓，狀態很不錯。不過，起身離座時，他先用雙手扶住膝蓋，然後一個順勢撐起，動作微小卻不覺交底出歲月的承重，你這才意識到，眼前的陳凱歌已經65歲了。
作為最被國際影壇所熟悉和認可的華語導演之一，從80年代帶領中國文藝片開闢山河，到新世紀以來沒入商業電影的大潮，陳凱歌身上帶着太多人的寄託，也不可避免承接了太多人的誤解。在關於陳凱歌的知乎條目里，贊同數最多的是，「為什麼陳凱歌再也拍不出《霸王別姬》評價這麼高、質量這麼好的電影了？」這部迄今為止被認為是他最好作品的電影不僅是陳凱歌的人生高點，也成為中國電影一個常常被遙望的神祗。以至於作為作者，他和他後來的電影常常要面臨的比較都是另一個時代的陳凱歌。某種意義上來說，「陳凱歌」成了陳凱歌自己的標杆和目標。
果不其然，群訪環節，就有媒體問他《妖貓傳》相比《霸王別姬》有哪些突破，陳凱歌稍稍停頓了兩秒，「其實我是這樣想的，電影這個事不是用來突破的，你要把你自己的真情實感代入到你的創作中間去，享受創作的每一天。」
「我相信中國文化里的一句老話，到哪個山上唱哪個山上的歌，有些事情是不可複製的，因為時代變了。所以我自己覺得它已經在那裡了，就讓它在那裡。」陳凱歌繼續道，依然沒有絲毫慍色。
《霸王別姬》出生的時代，是陳凱歌口中中國電影的「黃金時代」，商業大潮席捲來的時候，一個時代也隨着結束。而對於出生於五十年代、少年動蕩的陳凱歌來說，估計沒有人比他更明白「時代」這兩個字的含義。
彈指間，一個舊的時代隕滅，一個新的時代誕生，在生死交錯、新舊更迭中多少東西就這麼覆身在歷史的車輪下。曆數陳凱歌的電影，他對於時代變遷有着近乎痴戀的着迷。《霸王別姬》說的是人倫感情在時代面前如何不懈一擊，新片《妖貓傳》以日本作家夢枕貘的小說《沙門空海之大唐鬼宴》為藍本，陳凱歌大刀闊斧，做了很多更改，他把原著中的一個小角色白樂天放到了故事的中心，從白樂天時的晚唐到李太白時的盛唐，兩代文人，他看中的仍是不可阻擋的變化着的時代。正如他所說：「這不單純是一個歷史故事。」
「在我電影當中始終有兩個聽上去很抽象的字，但是始終存在，這就是美和愛。在《妖貓傳》里，我們真的去描寫了一個時代的美。但是我們也確實知道當一種美成熟到一定程度的時候，它有被破壞的可能性，這就是安史之亂。」
時代會覆滅，美會破滅，楊玉環會死，但是在時代的漩渦里，少年意氣的陳凱歌哪怕六十多歲依舊會預留下一種角色，一點火種，「我的電影中間永遠有一個我自己心嚮往之的形象，這個形象就是不畏強權的、不與社會妥協的、不苟同於其他污泥濁水的一個清純少年。」至於這次是白樂天，空海，還是李白，我們估計要等電影上映後才能知曉了。
（以下問答部分有綜合採訪前的座談會）
