当地时间9月10日，《妖猫传》6分钟独家片段披露会在多伦多举行，我们也终于见到了沉寂许久的陈凯歌。
当天，他穿着运动上衣，惹眼的红蓝条纹外，后背上卧着一只黑猫，状态很不错。不过，起身离座时，他先用双手扶住膝盖，然后一个顺势撑起，动作微小却不觉交底出岁月的承重，你这才意识到，眼前的陈凯歌已经65岁了。
作为最被国际影坛所熟悉和认可的华语导演之一，从80年代带领中国文艺片开辟山河，到新世纪以来没入商业电影的大潮，陈凯歌身上带着太多人的寄托，也不可避免承接了太多人的误解。在关于陈凯歌的知乎条目里，赞同数最多的是，“为什么陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》评价这么高、质量这么好的电影了？”这部迄今为止被认为是他最好作品的电影不仅是陈凯歌的人生高点，也成为中国电影一个常常被遥望的神祗。以至于作为作者，他和他后来的电影常常要面临的比较都是另一个时代的陈凯歌。某种意义上来说，“陈凯歌”成了陈凯歌自己的标杆和目标。
果不其然，群访环节，就有媒体问他《妖猫传》相比《霸王别姬》有哪些突破，陈凯歌稍稍停顿了两秒，“其实我是这样想的，电影这个事不是用来突破的，你要把你自己的真情实感代入到你的创作中间去，享受创作的每一天。”
“我相信中国文化里的一句老话，到哪个山上唱哪个山上的歌，有些事情是不可复制的，因为时代变了。所以我自己觉得它已经在那里了，就让它在那里。”陈凯歌继续道，依然没有丝毫愠色。
《霸王别姬》出生的时代，是陈凯歌口中中国电影的“黄金时代”，商业大潮席卷来的时候，一个时代也随着结束。而对于出生于五十年代、少年动荡的陈凯歌来说，估计没有人比他更明白“时代”这两个字的含义。
弹指间，一个旧的时代陨灭，一个新的时代诞生，在生死交错、新旧更迭中多少东西就这么覆身在历史的车轮下。历数陈凯歌的电影，他对于时代变迁有着近乎痴恋的着迷。《霸王别姬》说的是人伦感情在时代面前如何不懈一击，新片《妖猫传》以日本作家梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》为蓝本，陈凯歌大刀阔斧，做了很多更改，他把原著中的一个小角色白乐天放到了故事的中心，从白乐天时的晚唐到李太白时的盛唐，两代文人，他看中的仍是不可阻挡的变化着的时代。正如他所说：“这不单纯是一个历史故事。”
“在我电影当中始终有两个听上去很抽象的字，但是始终存在，这就是美和爱。在《妖猫传》里，我们真的去描写了一个时代的美。但是我们也确实知道当一种美成熟到一定程度的时候，它有被破坏的可能性，这就是安史之乱。”
时代会覆灭，美会破灭，杨玉环会死，但是在时代的漩涡里，少年意气的陈凯歌哪怕六十多岁依旧会预留下一种角色，一点火种，“我的电影中间永远有一个我自己心向往之的形象，这个形象就是不畏强权的、不与社会妥协的、不苟同于其他污泥浊水的一个清纯少年。”至于这次是白乐天，空海，还是李白，我们估计要等电影上映后才能知晓了。
（以下问答部分有综合采访前的座谈会）
